首先對(duì)于古箏的面板來(lái)說(shuō)會(huì)有疤結(jié)，這不是說(shuō)明這個(gè)面板不好，其實(shí)這個(gè)也是有好壞之分，具體就是疤結(jié)有死疤結(jié)和活疤結(jié)之分：
活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過(guò)程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹(shù)干上留下的痕跡;時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化，與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的。死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過(guò)程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡;樹(shù)苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以。
也就是說(shuō)，活疤結(jié)只是一種類似疤結(jié)的紋路，大小不超過(guò)5mm見(jiàn)方，與周邊木質(zhì)組織是完全緊密連接在一起，與音色并無(wú)影響，而死疤結(jié)才會(huì)對(duì)音色音質(zhì)產(chǎn)生影響，注意那些很明顯的結(jié)，面積較大，而且與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，那是死結(jié)，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來(lái)做面板，底板也一樣不可以。
如果桐木上的死節(jié)疤的邊際和周?chē)M織脫離，或部分脫離，那么一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質(zhì)地非常優(yōu)良，且修補(bǔ)技術(shù)無(wú)痕跡可見(jiàn)，那么用于面板也無(wú)可非議。
有人說(shuō)，古箏面板上有節(jié)疤就一定不是好琴。其實(shí)不然，越是質(zhì)量高的泡桐音板、越是松透的材質(zhì)，越容易產(chǎn)生“節(jié)疤”，條狀的外形酷似“節(jié)疤”的物質(zhì)，實(shí)際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織，和常規(guī)的節(jié)疤有本質(zhì)的區(qū)別，這種疤痕不影響音板的傳導(dǎo)和振動(dòng)性能。所以，有結(jié)疤的琴不一定就是不好的琴。
然后就是面板顏色問(wèn)題，一般會(huì)有淺有深其實(shí)也是時(shí)代的問(wèn)題，20世紀(jì)80年代以前，面板一般不進(jìn)行烘烤。當(dāng)時(shí)產(chǎn)量不多，面板庫(kù)存相對(duì)較多，且長(zhǎng)期處于通風(fēng)狀態(tài)，一般“晾”存時(shí)間在3年左右，故面板在風(fēng)化中，自然松透，傳聲速度快，反應(yīng)靈敏。
近年來(lái)古箏的產(chǎn)量以萬(wàn)計(jì)地激增，致使生產(chǎn)“捉襟見(jiàn)肘”，迫切要求技術(shù)、工藝的變革與之相適應(yīng)。正規(guī)廠家的古箏采用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，將木質(zhì)中的樹(shù)膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達(dá)到自然風(fēng)干的功效。
當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對(duì)面板進(jìn)行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質(zhì)地松緊不一，質(zhì)地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。此顏色標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)的，這種深層的炭化，不僅使音板進(jìn)一步松透，更使音板剛度(彈性)加強(qiáng)；不僅使外觀有古樸之風(fēng)，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應(yīng)力達(dá)到新的平衡狀態(tài)。
然后說(shuō)一下面板的等級(jí)，一般分為三個(gè)等級(jí)第一等級(jí)：木紋徑切，取材集中于半徑于樹(shù)心之間，略有樹(shù)心部分。紋理直且間距不大。近中部樹(shù)心面積（弦切狀態(tài)占較小比例）。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無(wú)斜紋和亂紋（俗稱“倒切絲縷”）。
第二等級(jí)：木紋徑切，近樹(shù)心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯(cuò)，中部樹(shù)心面積占一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。
第三等級(jí)：木紋徑切，帶有樹(shù)心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹(shù)心部分占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。
需要注意的是，一些等級(jí)較低的面板，經(jīng)處理后可以升至自然分類的上一等級(jí)，但一些自然條件良好的面板如果處理不當(dāng)，也未必能夠發(fā)出良好的聲音。所以不應(yīng)該完全靠辨別古箏面板來(lái)判定一臺(tái)古箏音色的優(yōu)劣，更為重要的手段是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)得試音。
用通俗一點(diǎn)的話來(lái)說(shuō)，古箏面板是根據(jù)紋路與疏松程度一般分為普及古箏面板、專業(yè)面板和高級(jí)古箏面板。
普及古箏的面板一般紋路不規(guī)則，寬窄不一，有多道“山水紋”；
專業(yè)古箏面板紋路規(guī)則，只有1-2道“山水紋”，且在演奏區(qū)左側(cè)；
高級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，無(wú)山水紋；
特級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，經(jīng)脈明顯，木質(zhì)強(qiáng)度天然均勻一致，處于桐木的陽(yáng)面中段（所謂陽(yáng)面是指將原桐木徑材拋入水中，朝上的一面為陽(yáng)，反之為陰）。
還有一種面板選材方法是：
面板選材“陽(yáng)面中段”（百里挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中間部位)面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.5-2.5厘米，中音區(qū)5.5-8.5厘米）。
優(yōu)質(zhì)面板：面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.5-2.5厘米，中音區(qū)5.5-8.5厘米，中音區(qū)有1-2道回紋，俗稱“山水紋”；
中等面板：面板紋路每根都貫穿前后岳山，但是間距過(guò)寬或過(guò)窄;或者間距很得當(dāng)，但是“山水紋”超過(guò)3道以上；
下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無(wú)規(guī)律可言。
一塊面板的品質(zhì)高底還是需要木工師傅制造好木坯以后，在不斷調(diào)試的過(guò)程中方可最終確定，上述的僅僅是通過(guò)“看”來(lái)做一個(gè)初步判斷，當(dāng)然這也是一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。
相信大家對(duì)古箏面板已經(jīng)有了大概的了解，然后呢在挑選古箏的時(shí)候一定要多問(wèn)，多看，多聽(tīng)。關(guān)于面板我所知道的也就這些，肯定會(huì)有不足歡迎廣大箏友補(bǔ)充或修改。
